多分おれ、ブラックアンドブルーでグレー的な世界を求めてるかもしれないかな…







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BAND·音乐
<PIERROT解散>
最近一段时间跟阿夜在一起总是会不知不觉的就讨论到这件事....对于身为AIJI FAN的阿夜来说,这件事格外地令她难以释怀。
我前面也提到过,虽然我并不是PIERROT的FAN,但对于这样的结局仍然很UPSET。
特别是一直在扮黑脸、揽责任的男人K,真是叫人看得一个心疼。
尤其是那句「我才没什么LEADER气质呢!不然BAND就不会解散了!」实在令我心酸。

所谓的BAND的宿命啊..............

「对于PIERROT,我已经无法再感受到使命感了」

如果AIJI说的是自己真正的心声,那么就这么干脆地结束确实也没什么不好。
我一直以来被那种貌合神离的勉强关系伤透了,宁愿大家好聚好散干脆利落也不要勉强将就。
就像KIRITO说的,大家明明已经不再有过去的那种默契感了,硬是要做戏给FANS看那又有什么意思呢!?
BAND MEMBERS本来就都是一堆超级率性的家伙,敢爱敢恨、态度鲜明。
我很喜欢这样的性子。或许会让周围的人觉得吃不消,但总好过表面扮亲密、背地里却勾心斗角吧?

阿夜一直执着于AIJI态度突然转变的缘由,但我想他也未必就是真的有什么转变了。只不过,其中的真相,其中的苦衷,总有一些目前还难以对FANS、对大众明言的东西吧。
我对PIERROT所知甚少,除了最近开始逐渐感受到KIRITO的人格魅力外,对于其它的团员我可说是毫无半分了解。所以我无法也不想做出任何猜测、听信任何传闻。
或许,需要的只是时间而已。或许终有一天、他们可以不带伤痛地摊开一切。
爱的时候就用整个身心去爱,一旦感情淡掉就干脆的撒手...或许、就是这么简单也说不定。
所谓的真相,往往反而会令人大跌眼镜呢。
谁又知道、AIJI的心里不是也在痛得滴血呢?AIJI不是也在同样的扮着黑脸呢?
过分的执着,反而只会令受伤最大的KIRITO被迫面对更多的痛苦吧...!!
看到在LIVE上高唱CHILD与REBIRTHDAY、提到PIERROT时会狠狠捶着自己的胸口语音哽咽的KIRITO,阿夜你也心痛得不停落泪甚至哭倒在地了不是吗?

或许AIJI只不过太过率直了一些。或许KIRITO只不过太过放不开了一些,
就包容一下那个率直的男人。就纵容一下那个放不开的男人。这样的结局未必有什么不好。

既然是因为他们本身而爱他们,就应该不论发生什么事都要坚持相信、支持着自己所看到的他们,除非有赤裸裸的事实摆在面前。
我总觉得,一个人本质的一些东西是无论如何也不会改变的。所以我一向很难信任人、但只要我确定对方是真的值得我付出信任,我的信任就会持续到最后一刻。

AIJI跟JUN也好,KIRITO跟KOHTA还有TAKEO也好,就真心的给予他们祝福而不是执着于追究责任所在,这样不可以吗?这样不是更好吗?
特别是AIJI FANS,在一切真相明了之前,还是不要轻易的为AIJI扣上「背叛」的帽子、对他丧失信心甚至抛弃他好吗?
就当作是珍惜自己长久以来所付出的心意与信任、好吗?


<音乐>
最近因为SUPERBAND的缘故,跟前辈在BAND和音乐上进行了很多以前从未涉及的比较深入一些的讨论,也促使自己在这方面进行了更多的思考。
当然,对真正的音乐认知浅薄如我,所持的观点不过一家之言而已,并不敢奢谈什么大道理。就像对于艺术一样。

不过呢,我觉得,音乐也好艺术也好文学也好任何东西也好,最终能够承受住历史长河的洗刷考验而存留下来的,必然只有那些有着足够份量的东西。
一种能够真正撼动人心、甚至成为人的心灵支柱一般的东西。

阿夜以前说过的一句话一直对我的冲击和启发很大——

「音乐啊,才不是只有好听那么简单的东西。」

对于对事物的欣赏目光一向更多地投在某种「深刻内在」的我来说,突然有些恍悟以前一直只将所谓的音乐看作某种娱乐消遣甚至完全无视中文乐坛的自己、如今为何竟能因为JROCK而对音乐变得如此狂热与执着起来。
一定是因为不觉间终于找到了符合我理想的音乐吧。一种不只是带来听觉上的享受、也在内心深处令人不觉产生共鸣与感悟、带来无尽思索与启示的音乐。
这就是真正撼动了人心的力量。一如虽然只不过是部漫画却彻底影响确立了我整个价值观人生观的「CIPHER」。

无意贬低或是否定只要听来顺耳就行的那些流行乐的存在意义,毕竟凡事都过于严肃以待的人我自己也受不了。
只是,不要因为耳边充斥的只是大量的芭乐K歌就随便的轻视音乐好吗?不要在听到“他们的音乐能够成为引领人前进的路标与支柱”这样发自真心的话时却露出一副不以为然甚至是嘲笑般的表情好吗?

音乐同人一样,也是有着「灵魂」的存在的。

当然,没有「心」的人自然也是无法创作出带有灵魂的音乐的。
就像之前国内的花儿乐队的抄袭事件,虽然有FANS以迫于公司压力为由为他们开罪,可是会最终接受了这种做法,在我看来就说明他们对音乐的责任感还是不够。
音乐创作的意义,真的就只在于那一张用来赚钱的唱片而已吗?
经历了事务所风波据说负债累累的GLAY,早就在筹备中的G4却仍然被静静地调教了整整一年七个月才最终面世,几乎一度令人担忧他们是否会就此消失。业绩的压力难道他们没有吗?事实上,对于四子来说,GLAY的存在甚至就是他们本身的生存意义,这是一种远超业绩与人气的更大的压力!
可是他们不会妥协,不会为了一些世俗的东西不负责任地对待自己的音乐、自己的人生。
十多年前默默无名时四人分吃一份三明治挨上一天的他们不会。十多年后盛名累累身居天团之位的他们一样不会。
当然,这样出来的作品也确然是完全没有令人失望的。

「写不出来就叫其他的团员写呗!凭什么光让我自个儿受累啊!」
——手中握有GLAY九成作品的词曲版权的TAKURO,在被记者问及若是有一天灵感用尽要怎么办时,如此坦率地直接反应。
对他来说,音乐不是用来赚钱的工具,而是团员大家一起共同享受创作的东西。

TERU也说过,希望可以通过自己的歌声向大家传达出「音乐并不只是唱歌这么简单,而是要在其中融入一整个人生」这一点。

带着这样的心态所做出来的作品,怎么会不打动人心呢!?

之前在某音乐杂志的访谈中、记者问到GLAY这次籍由G4重新确立新方向、开始新起点的事情时,TAKURO就提到很多年以前他与西方某位他很尊敬的音乐人谈到的一席话。
当时那个音乐人也是阔别了两三年再来日本,跟TAKURO讨论起日本本土的音乐界时,就点着名说了几个知名歌手跟乐团的名字,说“这些人的音乐都很糟糕呢!”
此言令TAKURO大为震惊,因为那些名字当中也有不少是他自己就很欣赏的音乐人、他们的音乐在自己看来都是些非常优秀的作品,又何来「糟糕」之谈!?
小心翼翼地提出自己的疑问后,那名西方音乐人答道:“他们的作品是很优秀没错,可是这么多年以来、他们的音乐听起来始终都是同一种感觉的不是吗?没有进化的音乐,最糟糕了呢!”
这番话对TAKURO的冲击跟启发都很大,所以他后来一直都秉持着要不断带出新的东西、有所进化的理念来带领着GLAY前进,所以GLAY才能一路稳步走到今天,所以GLAY才能都已经走到今天了却还是在不断地挑战自我、确立新的方向与出发点。
就像在RE-BIRTH的CM中所说的,GLAY四子一直都在不停的跟自己告别、然后重生。

所以我说,GLAY是已然超越了王道的神道。
这并不是盲目的一厢情愿与吹捧。

不过,所谓的「进化」并非意味着要完全推翻自己一贯所秉持的风格,而是一个对于自身风格不断充实不断完善的过程。
听着GLAY早期与现在的作品,会感受到一种非常明显的不同、一种确实在不断进步的感觉,然而又会令人毫不迟疑的判断出这的确就是GLAY特有的风味。
在听G4时,第二首「誰のために生きる」的排名很快就被我降到了最低,总觉得有种比起另外三首来有所逊色的感觉。结果后来看了访谈才知道这支歌其实是「Blue Jean」时期创作的旧曲,当时就觉得一种“难怪如此!”的心情(笑) 与冰室京介さん合作的「ANSWER」更是一首让人觉得非常不像GLAY、但又毫无疑问确然就是GLAY风格的作品。

10年前最顶尖的音乐,放到现在听尽管经典、但是未必仍然是最优秀的音乐。进化是没有止境的,不管是什么东西,直到它毁灭为止。
不断的吸收,不断的革新。真正杰出的音乐与那些流行之作最大的区别就在于他们并非努力追随潮流,而是以自我之力来开创引领潮流。
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by princeray | 2006-08-08 22:10 | 感想@音楽·BAND
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